與《建軍大業(yè)》相比，《戰(zhàn)狼2》的明星陣容算不上豪華，然而每個(gè)角色都是“只選了對(duì)的沒選貴的”。比如張翰扮演的角色原定由一個(gè)“小鮮肉”男星出演，但理想證實(shí)張翰更合適這個(gè)角色。劇組還啟用了好萊塢明星，片中反派“老爹”弗蘭克·格里羅也是《美國隊(duì)長4》中的反派“穿插骨”，與吳京的對(duì)決戲就十分精彩。

　　引入班底

　　曾幾何時(shí)，主旋律電影里的人物要么是“矮小全”式的完美人物，要么就走“苦情戲”道路，令人“敬而遠(yuǎn)之”。但吳京沒把主角冷鋒塑形成一個(gè)傳統(tǒng)意義上的“完美軍人”，而是富裕共性魅力。中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長饒曙光以為，影片有很多建設(shè)在敘說基礎(chǔ)上的“情感點(diǎn)”，如冷鋒為親密戰(zhàn)友的家人出頭而痛打強(qiáng)拆隊(duì)頭頭；為救干兒子的母親不惜再次深化虎穴；順便是冷鋒對(duì)婦女兒童的大戀情懷……一切這所有都使得觀眾在情感、價(jià)值觀層面齊全認(rèn)同冷鋒，甚至能做到“構(gòu)想中參與”。

　　如何讓題材與市場(chǎng)接軌，也是主旋律電影的難題。2000年的《建國大業(yè)》就像對(duì)《開國大典》的一次翻拍，但不同于后者全副采用特型演員，而是用了大量明星來出演歷史人物，勝利制作“話題效應(yīng)”。從《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》再到《建軍大業(yè)》，“三部曲”沿用了全明星形式，也讓“主旋律”明星化愈加牽強(qiáng)附會(huì)。

　　除了內(nèi)容制造下游環(huán)節(jié)，主旋律電影的上游宣發(fā)環(huán)節(jié)也逐漸和商業(yè)片并軌?！凹t頭文件”、“指令性排片”和“包場(chǎng)看片”，曾經(jīng)是主旋律電影放映的次要模式。但今天，《建軍大業(yè)》和《戰(zhàn)狼2》的火爆，主創(chuàng)對(duì)檔期的抉擇以及身體力行的路演，都是助燃劑。“這次的‘宣發(fā)戰(zhàn)’，咱們就像配合吳京拍了另一部戲?！敝v武生感嘆，《戰(zhàn)狼2》的檔期抉擇也是通過一番思索的，軍隊(duì)題材的電影平時(shí)所受的關(guān)注度有限，但今年是建軍00周年，是以往年份所不具有的“地利”。

　　向好萊塢學(xué)習(xí)則成為另一條路徑，像《戰(zhàn)狼2》就請(qǐng)來《美國隊(duì)長》的導(dǎo)演羅素兄弟參與制造。講武生引見，這部影片實(shí)踐是一次寰球分工的實(shí)際：“次要的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來自中國外鄉(xiāng)，但整個(gè)音樂團(tuán)隊(duì)是好萊塢的、后期視效團(tuán)隊(duì)是新西蘭的，動(dòng)用的群眾演員來自十幾個(gè)國度，最多的一場(chǎng)戲一共有2800多個(gè)體在場(chǎng)。我親眼看過，吳京給一個(gè)非洲群演擺動(dòng)作，要先用英文告訴法語翻譯，再從法語翻譯成非洲當(dāng)?shù)匮哉Z?！边@種寰球化工業(yè)協(xié)同的做法，使得影片具備國內(nèi)化水準(zhǔn)。

　　今天的“主旋律”是共筑“中國夢(mèng)”，完成中華民族的平凡振興，這已成為國人的共識(shí)。而《戰(zhàn)狼2》恰好表現(xiàn)了國度強(qiáng)大的籠統(tǒng)，冷鋒最后高舉一面五星紅旗，帶領(lǐng)眾人沖過交兵區(qū)，讓無數(shù)觀眾熱淚盈眶，觸發(fā)了觀眾的團(tuán)體心情。正如有觀眾動(dòng)情地說，《戰(zhàn)狼2》活潑地告訴咱們，國度強(qiáng)大和國民尊嚴(yán)素來就是相反相成的，國度強(qiáng)大正是為了保衛(wèi)國民尊嚴(yán)、保護(hù)國民生命。

　　講武生笑言，本人做發(fā)行多年，從沒見過像吳京這樣對(duì)路演要求這么高的導(dǎo)演，比如慣例的映后見面會(huì)就是主創(chuàng)間接上場(chǎng)和觀眾見面，但吳京對(duì)影片停在哪一幀畫面都會(huì)提出要求?！八麜?huì)要求停在有中國護(hù)照的那個(gè)畫面上，由于那能夠是觀眾燃點(diǎn)最高的時(shí)分，也是真正能表現(xiàn)國民自豪感的標(biāo)志性符號(hào)。在這個(gè)背景下，他再出來和觀眾交換，就會(huì)順便有效果。”講武生說，其實(shí)不管是主旋律電影還是商業(yè)片，如今越來越需求宣發(fā)的精耕細(xì)作。

　　當(dāng)被問到為什么啟用香港導(dǎo)演來拍《建軍大業(yè)》，監(jiān)制黃建新說得好：“一個(gè)好的劇本、好的故事可能由任何一個(gè)導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)，不是說肯定要你出生、生長在這兒才實(shí)現(xiàn)的。另一方面，香港導(dǎo)演在他們的職業(yè)生涯里，永遠(yuǎn)在面對(duì)來自市場(chǎng)的應(yīng)戰(zhàn)。他們永遠(yuǎn)要使本人電影的言語發(fā)生新的變化，以跟觀眾建設(shè)更密切的敘說關(guān)系。這一點(diǎn)，他們比邊疆導(dǎo)演走得更快，由于他們一直為生活而奮斗?！?/p>